La escritora y guionista Anna Pavignano nos hizo divertirnos y excitar escribiendo junto a Massimo Troisi el guión de películas que han hecho la historia del cine italiano.
Anna, has sido la compañera de vida y de trabajo de Massimo Troisi durante mucho tiempo. ¿Cómo lo conociste?
Nos conocimos en Turín que era la ciudad donde yo vivía y él trabajaba. El estaba grabando No te detengas sin embargo, cuando nos conocimos y salimos por un tiempo, él todavía no había tenido éxito, así que lo conocí como conoces a un chico normal que no es parte del mundo del entretenimiento y esto es algo que me gusta. Claramente entonces, el éxito que puede tener un actor es diferente al de un guionista, por lo que el protagonismo fue todo para él pero, cuando nos conocimos, éramos ingenuos y puros. Hice una aparición en este programa que era No te detengas una transmisión histórica e innovadora. Había tantos actores y extras, yo era un extra con la idea de ganar algo de dinero mientras estudiaba y luego sucedió esta reunión y ciertamente cambió mi vida de muchas maneras.
Tienes una larga y brillante carrera a tus espaldas, ¿puedes contarnos cuál ha sido tu trayectoria? ¿Cómo te convertiste en guionista?
Te conviertes en guionista y guionista de muchas formas. Creo que la clave es tener amor por la escritura y también pasión por el cine. Me encanta escribir y también tuve un poco de práctica. Aunque era muy joven, escribía por mi cuenta porque disfruté haciéndolo desde que era pequeña y luego, me convertí en guionista un poco por casualidad. Probablemente incluso si no hubiera conocido a Massimo habría seguido con la narrativa luego tratando de publicar y en cambio, hubo este evento que fue precisamente conocerlo, compartir la vida con él y también su éxito, su vida como actor. Luego, cuando hubo la propuesta de hacer una película, que no llegó de inmediato, cuando hubo esta ocasión para la que el productor Mauro Berardi le dio carta blanca a Massimo, diciéndole que escribiera la historia que quería, Massimo decidió escribir junto a mí porque había leído las cosas que escribí. Le gustaron las historias y así empezamos esta aventura juntos y poco a poco también aprendimos técnicamente a escribir mejor. Ahora revisando Comienzo de nuevo desde las tres, después de tantos años, lo juzgo con más serenidad y menos severidad.
Hace 40 años se estrenó en los cines italianos la legendaria película Ricomincio da tre. El guión de la película fue escrito por Massimo Troisi y Anna Pavignano. Quieres contarnos cómo nació la idea y cómo se desarrolló el guión de una película que todavía ama al público?
Sin embargo, no teníamos un plan claro y bien definido para hacer una película juntos, tal vez había un deseo. No pudimos hacer planes claros, sin embargo, pudimos moldear nuestros deseos, nuestros sueños, nuestras ambiciones. Cuando había algo que nos gustaba, una situación, una broma, un pensamiento, decíamos "si tuviéramos que hacer una película, la ponemos”Y por eso también fue una dinámica muy divertida porque entonces fue una mezcla de la vida cotidiana con nuestros proyectos, nuestros sueños. Entonces, cuando llegó la propuesta de hacer la película, intentamos juntar en una historia, todas estas piezas de nuestra experiencia, de nuestras vidas. Massimo venía de Nápoles, de San Giorgio, y quería irse, no quería huir, no quería emigrar, quería explorar. Para mí había aspectos un poco más estables, estaba escribiendo y estudiando psicología. Aquí decimos que partimos de nosotros. En su momento parecía una película quizás mínima, también lo han dicho los críticos, sin embargo, en cambio creo que, visto después de un tiempo, solo el impacto es mínimo pero los contenidos son importantes y cuentan no solo una generación sino también la posterior. generaciones.
Massimo Troisi era un hombre reservado, un poco vago y se notaba por todas sus entrevistas. ¿Cómo viviste el gran éxito de tus películas?
Seguramente hubo un poco de sorpresa porque cuando escribimos la primera película ya hacer una película y llevarla al final parecía un gran hito. Está claro que de alguna manera el éxito, al menos en esa etapa, nos ha enajenado. Massimo siempre estuvo cerca, por supuesto que él era el centro de atención y, por lo tanto, de alguna manera experimenté el éxito como algo que solo me pertenecía parcialmente y lo miré un poco desde afuera. En la relación con Massimo, con respecto al éxito, ha habido varias fases porque ha caído en él durante un tiempo. Fue a buscar los premios, estaba muy contento, luego, después, se cansó pero no físicamente del martilleo, de estar siempre en el centro de atención, tendió a tener períodos de mayor reflexión, de mayor cierre que fueron No es negativo, era una necesidad de sus espacios y pude compartir estos espacios más que el escenario.
Escribiste, entre otras cosas, junto a Massimo Troisi, una película que fue nominada al Oscar. quiero decir Il Postino con Massimo Troisi y Maria Grazia Cucinotta. ¿Quieres contarles a nuestros seguidores la trama de Il Postino?
La película está basada en el libro. Il Postino por Neruda de Antonio Skármeta. Ha habido algunos cambios bastante grandes del libro a la película y por cierto también fue una experiencia muy interesante hacer la adaptación entre otras cosas, me gusta mucho hacer las adaptaciones, he hecho muchas. Es la historia de la llegada de Neruda a una isla de Italia. En realidad cuando vino a Italia en 1952 vivía en Capri pero tuvimos que inventar una isla que no existe porque teníamos que mantener la atmósfera de isla negra es decir, la que estaba en el libro y que no era la de Capri en el 52. Entonces hicimos esta pequeña isla desierta, un poco arruinada donde está este cartero que solo tiene un cliente al que llevar las cartas, que es Neruda. El camino del cartero es el de un niño que es muy joven en el libro, mientras que en la película tiene la edad de Troisi. Es un joven que se va, sin saber lo que quiere pero sabiendo lo que no quiere. No quiere hacer lo que le pide su padre, no quiere ser pescador, no quiere ser parte de una vida con reglas que son las que se le presentan en este pequeño mundo suyo y, a través de el encuentro con Neruda encuentra lo que buscaba. Encuentra la poesía y la cultura en una dimensión mental espiritual que no sabía que tenía pero que, en realidad, le apremiaba; existe toda la relación entre ellos y también está el final doloroso.
Eres guionista y escritor. ¿Qué rol sientes más tuyo en este momento de tu vida?
Ambos, me gusta saltar de uno a otro. Quizás escribir ficción me lleva un poco más de tiempo porque empecé tarde, precisamente porque seguí las cosas que me pasaban, así que empecé y seguí escribiendo guiones. Después de muchos años, Massimo ya se había ido, comencé a escribir, por lo tanto, es como si todavía me quedaran muchas cosas por escribir. También disfruto escribiendo para el cine aunque sea muy diferente porque eres el maestro de un libro mientras que el guión es una historia que escribes y que también debes poner a disposición del trabajo de otros. Sigue siendo muy fascinante escribir algo cuando es bueno verlo en pantalla.
Has pensado y creado una forma bella y poética de contarle a Troisi. Lo hiciste con un libro llamado Me levanto tarde mañana, ¿Quieres hablar acerca de ello?
Este es un libro sobre Massimo Troisi y habla de él de una manera particular porque fue escrito cuando Massimo se fue. Era una forma de hacerle volver, me imaginaba que Massimo no estaba muerto sino que se había retirado a un lugar secreto y luego regresaba. Pensé en lo que podría ser su regreso, nuestro encuentro, lo que haríamos y lo que nos diríamos, las emociones que sentiríamos. A través de esto, también hablé de los aspectos biográficos reales, sin embargo, no tenía ganas de escribir una biografía sobre Massimo en ese momento, me parecía que aún era demasiado pronto. Me pareció que era importante contar los sentimientos, las emociones que creaba estar con él y devolver a quienes leían este libro lo que pensaban y sentían al asistirlo. También lo hice tomando, en ocasiones, licencias de invención.
¿Te gustaría compartir con nosotros una mirada agradable y curiosa entre bastidores de una de sus películas?
Hay lo que también cuento en el libro, el de Massimiliano y Ugo que es una broma al final de Comienzo de nuevo desde las tres. Esa es una situación que realmente ha ocurrido, una de las muchas cosas que hemos dicho "marcamos este y luego lo usamos". Es una situación que ocurrió en la playa de Cerdeña. Estábamos de vacaciones en Santa Teresa di Gallura y esta madre estaba allí, era junio y la playa estaba desierta, estábamos yo, Massimo y una madre con un niño. Esta madre estaba muy cansada y el niño seguía saltando al agua; su madre lo llamó para decirle que no se tirara al agua y lo llamó "Massimiliano... Massimiliano". Lo hizo muy despacio también porque estaba cansada y también hacía mucho calor. Entonces a Massimo se le ocurrió esta broma "Si llamas a un niño Massimiliano, el niño antes de que termines de llamarlo ya está en el agua si se llamaba Ugo, tal vez pararía de inmediato.". Y por lo tanto, en Comienzo de nuevo desde las tres donde está esperando un bebé al final de la película, ¡qué mejor broma que esta! Muchos napolitanos massimilianos también me escriben diciendo que su vida ha estado marcada por esta broma. Entonces, cada uno tiene su propia versión porque a lo mejor pudo haber pasado que Massimo, yendo a la peluquería o hablando con un amigo, lo repitiera. Si Massimo tenía en mente alguna broma la usó, tal vez la probó un poco, para ver si hacía reír a otros además de mí.
Gracias Anna por esta entrevista.
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