Marina Di Guardo nació en Novara pero tiene orígenes sicilianos. Antes de dedicarse a la escritura, trabajó como asistente de dirección del showroom de Blumarine. Debutó en la ficción con la novela El engaño de la seducción (Nulla Die, 2012), seguida de Non mi spezzi le ali (Nulla Die, 2014). El paso definitivo al thriller se remonta a 2015, cuando publicó en la serie digital ZoomFiltri de Feltrinelli, editada por Sergio Altieri, Twin Dolls y Frozen Bodies (Delos Books, 2016). Con Mondadori publicó Com'è Giusto che sia (2017), opcionado para una serie de televisión. La obra llevó al autor por Italia en numerosas presentaciones y fue definida por el crítico Gian Paolo Serino como "la revelación del año". La memoria de los cuerpos (2019), sin embargo, ha sido traducida a varios países. En 2020 le toca el turno a la publicación de En las buenas y en las malas. La novela Código de vestimenta rojo sangre, estrenada por la editorial Mondadori en octubre de 2021, es la última producción literaria del escritor. El lanzamiento de la próxima novela está previsto para octubre de 2023.
¿Cómo empezó tu aventura como escritor?
Entré en el mundo de la literatura cuando ya era maduro. Siempre he escrito y siempre he tratado de cultivar esta pasión, pero nunca creí realmente que podría haber hecho una carrera en la industria editorial que condujo a la publicación de mis novelas. Inicialmente escribía cuentos o pequeños poemas que, sin embargo, se quedaron en el cajón. Después de un tiempo comencé a pensar que podría escribir una novela o al menos intentar escribir una. Era una forma de decir que lo había intentado, que me había dado una oportunidad. Si hubiera ido bien, genial, de lo contrario no importa, al menos podría decir que lo intenté observando cuáles serían los resultados.
Entonces, traté de escribir mi primera novela y después de un año y medio la terminé. Envié el manuscrito a varias editoriales medianas, pequeñas y grandes. Por no decir que no he recibido ningún tipo de respuesta por parte de editoriales medianas y grandes. En cambio, una pequeña editorial siciliana, Nulla Die en Piazza Armerina, que acababa de abrir sus puertas, me escribió seis meses después de haber enviado el material. En la respuesta me dijeron que mi manuscrito había sido leído y apreciado y que sería publicado. Esa respuesta positiva representó un momento hermoso para mí; significaba que alguien había apreciado mi trabajo. Y todo empezó a partir de ahí.
¿Qué edad tenías cuando empezaste a escribir tus primeros cuentos y qué tipo de cuentos eran?
Eran historias cuyos protagonistas eran adolescentes. He seguido y nutrido este tipo de narrativa desde que era muy joven. Entonces, estaba un poco abrumado por los hechos de la vida y por todo lo que tenía que enfrentar, bueno y malo. Hasta los 18 y 19 cultivé esta pasión, no siempre de manera constante. Recuerdo un par de historias; estaban ambientados en una realidad contemporánea y hablaban de las dificultades que experimentaron los personajes. Los protagonistas inmersos en su contexto se sentían extraños y vivían con la impresión de ser diferentes a ese contexto. Eran dramas existenciales, aunque muy contenidos. Siempre tuve la idea de escribir una novela, pero en ese momento no me atrevía a hacerlo. Pero cuando lo intenté y mi intento de escribir una novela también fue apreciado por una editorial, llegué a creer aún más en mí mismo y en mis habilidades para escribir.
Había intentado escribir Deception and Seduction. El texto narra el encuentro entre una mujer de unos cuarenta años y una persona transgénero. Aparentemente muy diferentes entre sí en términos de experiencia e intereses. Los dos se conocieron en un tren en una circunstancia dramática. La mujer intenta salvar del suicidio a la persona que acaba de conocer y, contra toda razón, decide acogerla en su casa y ayudarla. Se desarrolla una amistad entre ellos que nunca sabrías que podría nacer. El final es inesperado. Esta fue mi primera novela.
¿Qué queda de Marina Di Guardo, escritora adolescente? ¿Hay siquiera una sola pieza que recorra toda su actividad literaria?
Creo que siempre me ha acompañado una especial atención al aspecto psicológico de los personajes. Otro elemento es la atención a lo que se esconde detrás de las apariencias, detrás de lo que puede parecer realidad pero no lo es. En cambio, es sólo algo aparente. Tal vez eso es exactamente lo que ha permanecido intacto desde que comencé a escribir.
Podríamos decir que tu escritura es por momentos pirandellosa, los personajes suelen tener muchas personalidades. Los protagonistas son, a los ojos de ellos mismos y de los demás, uno, ninguno o cien mil. ¿Hay solo una pasión por este tipo de temas detrás de esta elección narrativa o hay algo más?
Bueno, durante el período de mi separación de mi entonces esposo pasé por un momento muy difícil, pero incluso antes de ese asunto ya sentía la necesidad de entrar en análisis. Entonces comencé un curso de terapia que terminó inmediatamente después de la separación. Lo interrumpí, pero siempre he tenido un gran interés por el psicoanálisis. Así como siempre me ha parecido fascinante ir e investigar las profundidades de la psique humana. Creo mucho que lo que expresamos y somos depende mucho de nuestras raíces, de lo que hemos vivido. Pero también de las confirmaciones que tengamos o no hayamos recibido.
Me parece interesante, al perfilar a los personajes, hacer una incursión en su pasado, aunque sea breve, para no aburrir al lector. Creo que el perfil psicológico de los personajes, sobre todo en un thriller, es fundamental para que el lector pueda empatizar con el personaje. También puede ser un asesino que ha vivido momentos muy difíciles, claramente vividos de manera extrema, que lo llevaron a tomar una decisión paradójica o trágica. Para mí la introspección psicológica es un valor añadido. Leí novelas de suspenso que eran solo trama y me parecieron poco atrapantes y me parecía que ni siquiera el recuerdo de la trama se mantenía vivo en mí, como me pasaba con otro tipo de escritos que se enfocaban más en introspección
Tu escritura es seca, hecha de oraciones cortas y simples. Un tipo de narración que requiere mucho esfuerzo por parte del autor, ya que para el escritor simplificar el texto es casi siempre uno de los mayores esfuerzos que puede hacer. Esto hace que la lectura sea más fluida. No es casualidad que haya muchas reseñas de tus lectores que han dicho que han leído tus novelas en un par de días, completamente absortos y embelesados por la narrativa. ¿Cómo lograste obtener este resultado?
Es un deseo que surge de mi experiencia como lector. He leído libros que podríamos definir como difíciles por las expresiones muchas veces inútiles y enrevesadas que contiene el texto. Este nivel de dificultad impide que la atención se centre en la trama, la atmósfera y los personajes. Cuando no entiendo lo que estoy leyendo, gasto energía inútil que podría usarse en otra parte. El texto debe ser como una sinfonía armoniosa. Creo que es un requisito absolutamente necesario para conseguir el favor de muchos tipos de lectores. El lector más avanzado aprecia este esfuerzo estilístico. Y luego también está el lector que quiere analizar los temas.
Por otro lado, en mi opinión, el thriller no es un género literario menor, sino que muchas veces es un pretexto para profundizar en temas tan importantes como la introspección psicológica o la violencia contra la mujer. A través del thriller también es posible abordar dramas universales. Cuando presencié la puesta en escena de Medea en Siracusa, aprecié y me impresionó la modernidad de la historia y la escritura de Eurípides. Aquí, creo que ciertas obras deben representar temas universales, que siempre siguen siendo modernos. Para mí el estilo es muy importante porque se convierte en una posibilidad para el lector de acceder al texto y poder apreciarlo. Cuando me dicen que lo mío es un escrito para imágenes me alegro mucho. Porque eso es exactamente lo que me gustaría transmitir: acompañar al lector en la atmósfera de la novela, en las alegrías, miedos y angustias de los personajes. Un poco como si estuviera viendo una película y se sintiera involucrado.
Hay cientos de presentaciones a las que ha asistido y miles de lectores que ha conocido. ¿Hubo un encuentro que te impactó más?
Sí, son unas doscientas presentaciones en las que he participado. Sólo por la Memoria de los cuerpos conté 64 por toda Italia. Pero, por ejemplo, cuando hablé muy fuerte de la violencia contra la mujer en las novelas En Buena Suerte y Mala Suerte o en Cómo Debe Ser, me pasó en tres o cuatro ocasiones que después de firmar ejemplares algunas lectoras me decían que ya habían leído la novela y que esperaban sacar de ella la fuerza para liberarse de una condición de violencia que padecían. En algunas ocasiones eran chicas muy jóvenes de poco más de veinte años. Que mis libros puedan representar un instrumento de fortaleza para estos lectores me hace muy feliz y orgulloso.
Demuestras que estás del lado de las mujeres en varias ocasiones. Has contado a través de tus novelas lo que una mujer puede sufrir como consecuencia de la violencia psicológica y física pero también has editado el prólogo de una colección de relatos…
Me involucró un querido amigo cirujano que se ocupa de la reconstrucción mamaria después de la extirpación causada por el cáncer de mama. Hace cuatro años me pidió que me encargara del prefacio y edición de un texto que iba a contener las historias de quienes habían vivido esa traumática experiencia. Me puse a disposición y trabajamos en este proyecto. Inicialmente, descubrí que las historias estaban demasiado desconectadas entre sí, así que les pedí a los protagonistas de las historias que siguieran algunos pilares comunes. Hice edición de texto durante la primera ola de covid. No fue fácil porque la letra hablaba de miedos y sufrimientos, en una época en la que todos no sabíamos cómo terminaría. Sin embargo, ese período produjo un hermoso resultado.
Reunirme con todos los autores con motivo de la presentación en Mondadori en Piazza Duomo en Milán fue una gran emoción. Fui inundado con expresiones de estima. Pero sobre todo me alegró que el texto fuera publicado por la primera editorial con la que colaboré, Nulla Die en Piazza Armerina. Me gustaría recordar a una de ellas, Eva Schioppa, que falleció hace mes y medio. Fue muy malo, por su historia sentí que la conocía. Sabía que no viviría mucho tiempo, pero de todos modos parecía feliz. También se mostró feliz por el gol logrado por la asociación Donna Coraggio. Creo que la colección de cuentos es un testimonio conmovedor. Puede ser útil para las mujeres que se enfrentarán a esta enfermedad.
Está por salir una novela, ¿qué podemos anticipar?
La novela se estrenará el próximo mes de octubre y hablará de los mensajes de voz. También contaré cómo un mensaje de voz puede revelar más de lo que decimos. El ruido de fondo, por ejemplo, puede revelar mucho sobre dónde estamos. Lo mismo ocurre con el tono de voz que no siempre se corresponde con el contenido de nuestras palabras. A veces un velo de melancolía o tristeza acompaña en el tono de nuestra voz nuestra declaración feliz. El protagonista de la novela se dará cuenta de que en un mensaje recibido años antes hay un elemento muy importante en el que no se había fijado antes. Esto dará lugar a su descenso a los infiernos.
Fuente de la foto destacada: Riccardo Piccione – fuente de la foto dentro del artículo: Marina Di Guardo