la "Cristo de Leccoes una obra creada por el gran Leonardo Da Vinci. Después de años de estudios y debates sobre la atribución de este boceto de sangre propiedad de la familia Gallo Mazzoleni de Lecco, ahora ha llegado la confirmación. Gracias a un estudio realizado por el experto Leonardo Da Vinci, Annalisa Di Maríade las matemáticas Nathalie Popis y por el profesor emérito de la Sorbona de París Jean-Charles Pomerol (cuyos resultados fueron publicados luego por “ciencia abierta”, una de las revistas científicas más importantes del mundo), se pudo demostrar que lo mismo está presente también en el Cristo de Lecco sistema de relación de aspecto que se encuentra en las otras obras de Leonardo Da Vinci. El estudio confirma lo que siempre ha sostenido Di María, a saber, que detrás de este bosquejo maravilloso ahí está la mano del maestro florentino.
El maestro compartió su conocimiento y experiencia con sus discípulos. Por este motivo, hasta los más expertos hoy en día encuentran difícil distinguir a simple vista las obras de Leonardo de las de sus alumnos. Sin embargo, el genio florentino poseía y utilizaba un importante dominio técnico e ciencia de la medida y proporciones, lo que hizo que sus obras fueran únicas. En su primer período florentino, Leonardo usó las mismas proporciones que usó Verrocchio, su maestro. Esto se puede ver por ejemplo en el retrato de Ginebra de Benci. En efecto, un estudio matemático realizado por la especialista Nathalie Popis y por el profesor emérito Jean-Charles Pomerol ha demostrado que existen medidas identicas entre la pintura de Leonardo y la busto de mármol de Ginevra de Benci hecho por Verrocchio (el “dama con ramo"). Leonardo enseñó a sus alumnos estas proporciones, pero las modificó para sus obras en su búsqueda de la perfección.
Cristo de Lecco: la perfección matemática como prueba de autenticidad
A pesar de las fuertes similitudes, el estudio matemático, de gran precisión, ha permitido destacar diferencias en la concepción de los retratos realizados por Leonardo da Vinci y los de sus discípulos. Entre estos destaca el distancia de los ojos. En los retratos hechos por los discípulos del maestro esto es más acentuado y conduce a rectángulos dorados que descienden hasta el nivel del mentón. Estos rectángulos, en Leonardo, se detienen en cambio en el fondo de la boca, sea cual sea la morfología y corpulencia del modelo.
Leonardo siempre ha buscado la perfección matemática en sus obras y esto le ha llevado a redescubrir la proporción áurea. Entre las obras más ejemplares en este sentido se encuentran "El hombre de Vitruvio"Y"caballo ideal”, descubierto recientemente en una colección privada. Cuando se superponen, estos dos diseños muestran de hecho proporciones idénticas, registrado en rectángulos dorados, donde sus miembros se colocan en el mismo lugar.
Las dos obras de Leonardo dan testimonio de sus creencias neoplatónicas, que presuponen un vínculo entre todos los seres que proviene de unaunidad común de la naturaleza divina. El deseo de resaltar la unicidad divina, encarnando la perfección y la armonía se encuentra en todos sus retratos, incluido el Cristo de Lecco. Leonardo Da Vinci siguió reglas precisas, que lo diferencian de sus discípulos. Las medidas universales concebidas y utilizadas por el maestro florentino para la realización de sus retratos son únicas y nunca han sido retomados por otros pintores. Estos también se encontraron en el Cristo de Lecco y, por lo tanto, demostraron cómo se creó la obra. no hay duda de la mano de Leonardo Da Vinci.
